舞台燈光處理要點

舞台燈光處理要點

一 、演講會 

與舞台燈光對比 ，演講會的燈光要求旨在特出舞台人物和觀眾視覺的燈光調節上 ，而舞台燈光則在於舞台人物氛圍的渲染和觀眾視覺衝擊上 。這兩點分別對燈光的光照度 ，範圍 ，位置等都有所不同 。

1、講台附近的燈光照度要亮 ，但要注意不要使講演者感到燈光晃眼 。 

2 、觀眾廳的燈光保持一般亮度 。 

3 、打開一部分頂光燈和天棚燈 。 

4 、當需要使用聚光燈進行投影時 ，為了使聽眾容易看清屏幕 ，觀眾席的燈光要調暗關燈 ，對講演者則另用聚光燈照亮 。

 

二 、各種儀式儀式有多種 、有授獎 、慶功 、祝賀 、婚慶等等 。無論哪一種儀式都有主持人和主要人員坐在台上 ，如有節目演出時還有節目主持人 。對台上的人物是燈光投射的重點 ，燈光處理如下 ： 

1 、打開全部頂光燈和天棚燈 ，以及前上方的麵光燈 。 

2 、主席台附近的燈光要亮 ，使觀眾看清台上人員的麵孔和表情 。 

4 、儀式中需要使用燈光效果時 ，按照主辦者的要求 ，隨著儀式程序進行調光或操作燈具 。 

5 、在儀式中如有展示 、表演或文藝演出時 ，要另行按場景考慮燈光 。舞台燈光根據演出時的情節而變化 ，渲染出一道視覺的心理傳遞 。

 

三 、演奏會舉辦音樂會 ，樂隊員按樂隊的排列坐在舞台的表演區 ，打開舞台的頂光燈 ，舞台前上方燈 、一部分天棚燈 ，觀眾席的燈光要調暗 。燈光處理要注意以下各點 ： 

1 、樂隊演奏時 ，必須使觀眾能看清樂隊隊員及演奏的樂器 。 

2 、使樂隊隊員能夠看清樂譜 。 

3 、有合唱隊時所有合唱隊員的麵部要使觀眾看得清楚 。 

4 、指揮者指揮時 ，必須使觀眾看得清楚指揮手勢 。 

5 、有獨奏時 ，獨奏者附近需要亮 ，但投光時要注意不要晃眼 。 

6 、觀眾席位上要保持一定的亮度 ，能使觀眾看清節目單 。

 

四 、戲劇戲劇有多種 ，大體可分傳統戲和現代戲 ，傳統戲有古裝的也有時裝的 ，現代戲有寫實的也有表現心理的 ，戲種繁多風格各異 。在燈光處理上 ，要根據不同戲種和風格采取不同的處理方法 ，大型戲劇在演出還要進行設計 ，即使小型戲劇也要很理解劇情和演出意圖 。一般講古典傳統戲適合和白光或淡色的光 ，現代戲多注重環境和情景的描寫 ，以及心理與情緒上的表現 ，所以要注意配光和配色 ，力求真實地表現意境。有些現代派戲劇作品常常要求表現幻想 、夢境 ，或者抽象地寫意地表現作品內容 。對這些作品除加深理解外 ，在燈光處理上要注意創新，並同舞台裝置人員配合起來反複演練 ，以求達到預想的效果 。

 

五 、歌劇歌劇的燈光處理 ，同戲劇演出基本相同 ，隻是對音樂部分要很好地理解 ，歌劇屬於音樂作品 ，對音樂作品的內容和風格如不了解 ，就很難進行燈光處理 。最好在演出前先熟習歌劇的樂譜 ，演出時按著音樂的提示進行燈光變化 ，當然這些必須在演出排練中配合樂隊演練 。

 

六 、民間歌舞民間歌舞節目 ，以歌為主 ，另外加上舞蹈 ，燈光處理主要著重於歌手的表演區 ，以及舞蹈者的表演區 ，一般上場的歌手在站台前的左側或站在中間 ，舞蹈者多站在舞台的中央，這些表演區的燈光處理 ，必須使觀眾能清楚地看到表演者的動作和表情 。民間歌舞場麵基本上采用白光 ，對於舞蹈要根據導演的意圖 ，使用各種色光 ，以達到豐富多彩的燈光效果 。歌舞場麵如何利用燈光進行轉場 ，需在演出前進行商討並進行演練 。

 

七 、民族歌舞民族歌舞具有強烈的民族色彩 ，不僅在演出內容和形式上不同 ，在穿著與裝飾上也具有鮮明的民族特點 。這些特點需通過燈光才 ，能充分表現出來 。一般是根據節目內容和導演的意圖進行燈光處理 ，由於民族服飾五顏六色鮮豔華麗 ，基本上使用白光 ，燈具主要用懸掛燈和追光用聚光燈 ，以及舞台地麵燈 、效果器等 。最重要的是使觀眾看清表演者的姿態動作和表情 ，並把服裝 、裝飾以及布景照得美麗多彩 。若想在燈光處理上避免原色 ，也可使用淡色的濾色片 ，無論怎樣處理都必須結合排練反複演練 。

 

八 、西方歌舞西方音樂和舞蹈範圍極廣 ，形式多種多樣 ，除大型管弦樂隊演奏 、合唱 、齊唱外 ，還有室內樂演奏 、吉它 、鋼琴等演奏 。現在演出最多的歌舞節目是搖滾音樂 、通俗歌曲等 。演唱者以強烈的激情和自由的動作邊歌邊舞 ，舞蹈多為搖擺舞動作 ，並用現代樂器伴舞 。在燈光處理上要根據節目及演出者的要求 ，一般多使用豐富的色光 。對於舞蹈節目要注意舞蹈的構成和舞曲的旋律 ，以及服裝的色彩 ，因為這類節目必須依靠燈光效果才能獲得成功。

 

九 、曲藝評彈 、相聲 、快板等曲藝節目 ，基本采用白光 ，根據曲藝品種和演出者的要求進行燈光處理 。一般多使用懸掛燈 ，對表演者在舞台走動還可使用追光燈 ，使觀眾能看清演員的動作和表情 。

 

十 、詩歌朗誦詩歌朗誦者站在台前 ，以充滿激情的聲韻朗誦新詩或古詩 。朗誦古詩最好使用白光 ，也可使用淡色光 。朗誦新詩最好熟悉詩的內容和意境 ，使用色光來描寫情景 ，根據演出的要求也可使用效果器或幻燈片 。有些朗誦節目在朗誦者後麵還有舞蹈 ，用舞蹈表現詩的內容和意境 ，舞蹈者按舞蹈節目進行燈光處理 ，在詩朗誦過程中 ，要根據演出意圖進行燈光明暗變化 。朗誦節目多使用懸掛燈 、追光燈等進行投光 ，以取得適合詩內容的燈光效果 。

 

十一 、表演表演的節目很多 ，如音樂劇表演 、曲藝表演 、小品表演 、搖擺舞表演 、服裝模特表演等等 ，此外還有雜技 、魔術 、剪紙 、繪畫 、氣功等表演 。這些節目各有特點 ，要根據表演形式和內容進行燈光處理 。每一節目要以演出意圖為主並加以創新 ，在演出前要加深對節目內容的理解 ，反複地演練 。 

1 、音樂劇表演比較複雜 ，既有音樂演奏又進行戲劇性的表演 ，對燈光有特殊的要求 。首先要熟悉劇本和導演的意圖 ，充分發揮燈光的作用，以豐富多彩的配光創造氣氛渲染情緒 。最好使用特殊效果器或使用細光束聚光燈 ，用多台燈進行追光 。 

2 、歌手表演也要采用音樂劇和燈光處理方法 。例如卡拉OK歌手演唱 ，要隨著歌詞的內容和歌手表演情緒的變化 ，不同色彩的燈光也不斷地變化 ，使情緒和氣氛更加濃重 。 

3 、搖擺舞表演除使用色光外 ，還要采取衝動的光線 ，如使用珠光燈或其它束光燈投射 ，使其發出耀眼的光輝 。如按先鋒派的燈光處理法 ，要使用矽可變光或煙霧激光等進行投射 ，但是在燈光操作上有一定的危險情況 。所以必須在演出前進行周密的準備 ，而且要采取安全措施 。 

4 、服裝模特表演 ，主要目的是觀賞服裝 ，所以對著裝的模特要投以白光 ，最好使用細束光聚光燈投射 。在表演過程中要按著表演程序和演出要求，隨著模特的表演情緒和氣氛不斷變化燈光 ，以達到預期的燈光效果 。 

5 、對於曲藝 、相聲 、評彈等的表演 ，一般使用白光 ，在燈光處理上比較簡單 。這類節目最好少使用舞台地麵燈 ，以免影響表演或出現事故 ，觀眾席的燈光明或暗 ，要根據節目內容而進行調整 。

表演燈光在實際運用中很少轉換 ，如明暗 ，顏色 ，光照都基本上是一種格調 ，這個與演唱的舞台燈光相比似乎調節性少了 ，但是要求卻沒有減少 ，因為正是在不變的情況下要把整個音樂融合其中 ，必須做出相應的可預知的敏感部分與主題結合 。

 

十二 、業餘或學生演劇比賽在劇場或禮堂裏 ，有時舉行業餘演劇或學生演劇比賽 ，參加比賽的有許多組 ，比賽的劇目也不盡相同 ，而且評委都有一定要求 。在比賽前參加比賽各組 ，要交出演出台本 ，提出季節 、時間 、氣候以及環境氣氛等要求 ，以便進行簡單的燈光設計 。因為是比賽，所以需要平等對待 ，在燈光效果上不能厚此薄彼 ，在演出前需要與各組商討 ，以取得各組的同意 。參加比賽的劇目各有不同的場景 ，對燈光有不同的要求 ，但是劇目更換時間有限 ，所以最好把背景固定 ，使用舞台前正麵燈 、懸掛燈 、舞台地麵燈 ，以便及時地更換濾色片 。一般不使用天幕燈 、頂光燈等 ，因為這類燈換濾色片時需要人員和時間 。